Boulevardesker Tiefpunkt im Wettbewerb: Polanskis «La vénus à la fourrure»

Jarmuschs «only lovers left alive»: Sehr hübsch, wie eve, die erste vampirin auf erden, zu den fliegenpilzen spricht

jim jarmuschs ONLY LOVERS LEFT ALIVE, ein perfekter cannes-abschlussfilm eigentlich - vampire als bildungshüter, denen das blut ausgeht. loved it.

«michael kohlhaas» vom arnaud des pallières: prinzipien reiten auf prächtigen pferden. Und die schnitte sind wie kleists kommata

des pallieres' KOHLHAAS, ein strenger, haptischer film, in dem der pferdezüchter von der prinzessin beim nacktbad begutachtet wird.

Lav Diaz' neuer Film «Norte, the End of History» ist auch auf der kurzen Strecke von vier Stunden und in Farbe irre gut

alexander payne erzählt in NEBRASKA zärtlich-komisch vom amerika der maroden kleinstädte. schönes wiedersehen mit stacy keach.

Cool, wie uncool Ryan Gosling in «Only God Forgives» rüberkommt.

ONLY GOD FORGIVES, ultragewalttätiges, kunstvoll retardiertes rachedrama in rot. winding refn, irgendwo zwischen lynch & bunuel, spaltet die kritik.

Claire denis' «les salauds» erzählt in fragmenten von einer familie, die so dysfunktional ist, dass es wehtut. Zugleich ein streifzug durch die motive ihres oeuvres

LES SALAUDS von claire denis, ein verschachtelter, fragmentarischer, seltsam zerrissen wirkender film um familien und ihre abgründe.

Kaum zu glauben: Claude Lanzmann verwendet in «Le dernier des injustes» Bilder aus dem Archiv

TIP TOP von serge bozon, eine krimi-komödien-dekonstruktion im arabermilieu: isabelle huppert verkörpert eine polizistin, die das blut, das von ihrer nasenspitze tropft, mit der zunge auffängt.

«Inside Llewyn Davis» ist allein schon deshalb toll, weil in einer der Anfangsszenen eine rotgetigerte Katze einen langen Flur hinabläuft, den Schwanz aufgerichtet, nur die Spitze neigt sich mal nach links, mal nach rechts, und die Coens nehmen sich alle Zeit der Welt für das Tier

INSIDE LLEWYN DAVIS zeigt, dass man mit den coens immer rechnen muss: ein schöner, pointierter, trauriger film über einen folksänger, an den (noch) niemand glauben will.

GRAND CENTRAL von Rebecca Zlotowski: einige Bilder mehr von hungrigen Krokodilen hätten diesem kompakten AKW-Arbeiter-Drama sicher gut getan, so bleibt es etwas zu sehr auf dem Boden der strahlenden Tatsachen

Das Dritte Kino ist doch immer wieder erstklassig: Sembenes BOROM SARRET und Brockas MANILA IN THE CLAWS OF LIGHT laufen im Doppelpack, jeweils in allzu blitzblanken, digital restaurierten Fassungen. Toll, wie man seinerzeit zugleich populär, politisch und ästhetisch avanciert sein konnte

desplechin überrascht mit einem recht geradlingen film über einen seelenkranken blackfoot-indianer. ein in seiner haltung gespaltener amerika-film, in cinemascope.

«L'inconnu du lac» von guiraudie: cruising an einem stausee, erstaunlich explizit, unvorhersehbar, die landschaft in szene gesetzt, als wär's ein huis clos

asghar farhadis LE PASSE ist qualitätskino mit gespür für ambivalente figurenverhältnisse. aber im schlussdrittel auch etwas überambitioniert gescripted.

«A Touch of Sin» von Jia Zhang-ke: China ist im Umbruch, und Vorstellungen von Realismus tanzen mit Tiger, Schlange, Pferd und Handfeuerwaffe

sundance-hit FRUITVALE STATION, eine afro-amer. milieustudie, die zum rassismusdrama wird. kompakt, bewegend, etwas zu demonstrativ.

sofia coppolas THE BLING RING, ihr rohester, unästhetischster film bisher, leider auch der belangloseste.